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L’ultima volta che abbiamo visto in televisione la trasposizione di un romanzo di Stephen King, ci siamo trovati di fronte Under The Dome. Questa semplice affermazione potrebbe da sola costituire un ottimo deterrente per 11.22.63. Poi ci ricordiamo di quanto Under The Dome fosse diversa dal libro da cui traeva ispirazione e scegliamo di concedere a questa novità HULU una possibilità.

Negli otto episodi previsti, conosceremo Jake Epping, professore del Maine, che in un momento particolarmente difficile per la sua vita, viene convinto dall’amico di lunga data Al Templeton a compiere un viaggio decisamente insolito. Al confida all’amico che nel retro della tavola calda che gestisce da anni c’è un varco temporale, che se attraversato, conduce indietro nel tempo.

– What the f**k was that?
– That was October 21st 1960.

Una volta convinto il riluttante Jake, Al inizia ad esporre all’amico il suo “piano”. Dopo aver passato molto tempo nel passato, Al ha acquisito tutte le conoscenze necessarie per insegnare a chiunque a sopravvivere al meglio agli anni ’60, appuntando ogni cosa, tra cui utili consigli e un infallibile trucco per guadagnarsi da vivere.

Quello che Al vorrebbe da Jake è la possibilità di avvicinarsi all’assassino di JFK, Lee Harvey Oswald prima del giorno in cui tutto il mondo imparò a conoscere il suo nome, lo stesso giorno che dà il titolo al romanzo e a questa serie. La teoria che Oswald venne incastrato per l’omicidio del presidente americano, insieme al fatto che lo stesso Oswald venne ucciso al momento dell’arresto, senza quindi aver modo di subire un processo, ha da subito affascinato un’ampia fetta dell’opinione pubblica.

Un omicidio illustre, un presunto colpevole e un viaggio nel tempo, declinati da un maestro del mistero come King sono una promessa che fa venire l’acquolina in bocca.

Ma il problema con i viaggi nel tempo, si sa, è sempre lo stesso: basta cambiare una piccola cosa che tutto quello che conosciamo come “futuro” potrebbe cambiare radicalmente. 

If you do something that really fucks with the past,
the past fucks with you.

Il compito che aspetta il mite professore è quindi doppiamente difficile: ambientarsi negli anni ’60 per poter vivere in quell’ambiente per almeno 3 anni, per poi sventare un assassinio e/o trovare un colpevole alternativo senza compromettere in maniera irreparabile gli eventi.

Se poi a queste premesse si aggiunge l’interesse palese di King per eventi apparentemente inspiegabili, colpi di scena e intrighi, beh, l’invito a seguire 11.22.63 è automatico.

Mettevi comodi, perché dopo tanta attesa, è finalmente arrivato nelle case degli appassionati telespettatori americani Vinyl. La ricetta di questa serie prevede alcuni ingredienti assolutamente unici: Martin Scorsese, Terence Winter e Mick Jagger: il primo non ha certo bisogno di presentazioni, Winter è la mente dietro I Soprano e Jagger è semplicemente Mick Jagger, la personificazione del “sex, drugs & rock’n’roll”.

Nell’America di inizio anni ’70 Richie Finestra sta passando un periodo di crisi personale e creativa che rischia di compromettere tutto. La casa discografica che ha fondato e che lo ha reso ricco sfondato, la American Century sta per essere venduta alla tedesca Deutsche Grammophone, che però pone alcune condizioni, come ad esempio l’avere sotto contratto i Led Zeppelin. Non proprio nelle grazie di Robert Plant e soci, Richie dovrà trovare altre band da scritturare per convincere gli acquirenti e saldare così tutti i debiti della società. Ad aiutarlo sua moglie Devon, modella ed ex musa di Andy Wharol, gli amici e colleghi e l’ambiziosa assistente Jamie, forse il personaggio più interessante.

Ma è il 1973, la musica rock sta vivendo il suo periodo d’oro ma sta anche cambiando velocemente. Nuovi sottogeneri si affacciano all’orizzonte, rivoluzionando quella che quando Richie era solo agli inizi, era un genere riservato Chuck Berry o Elvis. Per raccontare questa storia di ambizione ed eccessi, Scorsese si mette alla regia come successo già con il pilot di Boardwalk Empire e confeziona un prodotto credibile ed affascinante, farcito di buona musica e riferimenti storici, perfettamente inseriti nella fedele ricostruzione dei colori e delle atmosfere dell’epoca. Un lavoro egregio, che avevamo avuto modo di apprezzare anche in altre produzioni HBO, e che è un punto di forza notevole di Vinyl, una serie che però conta soprattutto sull’apporto fornito da Jagger, la cui influenza è palpabile letteralmente ovunque, nel contributo al tratteggio delle varie personalità ai dettagli dei già citati eccessi.

E forse sarà proprio questo trio di illustri personalità e l’attenzione per la qualità che renderanno Vinyl diversa da altri format simili visti negli ultimi anni. Di certo è che Vinyl non è una serie per lo stesso pubblico di Nashville o Empire, ma nemmeno un’esclusiva per chi quegli anni li ha vissuti. In Vinyl il rock è tutto, e si incastra perfettamente con quanto raccontato: ogni scena ha la sua soundtrack perfetta, ogni emozione si sposa con un riff riconoscibile e passare dal glam rock al nascente punk è un attimo, il tempo di qualche battuta.

Un campione di football bravo e carismatico, una carriera da attore appena intrapresa e poi all’improvviso, la doccia gelata. Su O.J. Simpson si abbatte, pesantissima, l’accusa di aver brutalmente ucciso l’ex moglie Nicole Brown e un amico di lei, mentre i figli della coppia dormivano nella stessa abitazione. Nessun testimone ed alcune segnalazioni di violenza domestica da parte della stessa Nicole bastarono agli inquirenti per accusare formalmente Simpson dell’omicidio.

Eppure fin da subito, da quel terribile giorno del 1994, l’opinione pubblica si è divisa in colpevolisti ed innocentisti: i primi convinti che la fama non dovesse essere una scusa per scampare alla galera, i secondi intenzionati a scagionare quello che ritenevano un capro espiatorio, in un momento storico in cui si accusava spesso la polizia americana di discriminare le persone di colore.

Quello di Orenthal James Simpson è stato un processo decisamente più mediatico che giudiziario, costruito sul pregiudizio e sul sospetto più che sulle prove, da cui Simpson è uscito da persona innocente nonostante una roccambolesca fuga all’arresto ed alcuni comportamenti ambigui.

Tutto questo, a distanza di molti anni, prova a raccontarlo a noi Ryan Murphy, già autore di format di successo come American Horror Story. In questo American Crime story il tono della narrazione è gioco forza diverso, trattandosi di storia recente e di un caso di cronaca che il pubblico americano conosce fin nei più torbidi dettagli. Abbandonate le atmosfere grottesche del suo più recente successo televisivo, la coppia Murphy-Falchuk prova a raccontare gli eventi in maniera giornalistica e cronologica. Sappiamo già come la vicenda andrà a finire, quindi l’abilità degli sceneggiatori sta nel mantenere un equilibrio costante tra accusa e difesa, facendo sorgere dubbi ad ogni azione, del sospettato o della pubblica accusa. Una tensione che contribuisce a scandire il ritmo della serie, mai noiosa ma nemmeno ricca di colpi di scena spettacolari, in cui protagonista assoluto è il dubbio di aver sempre malgiudicato un uomo innocente o aver scagionato troppo presto un omicida.

Da Stan Lee ci si aspetterebbero eroi in calzamaglia, vigilanti notturni a caccia di balordi o miliardari con il vizio della tecnologia indossabile. Invece il vecchio Stan, inossidabile come pochi, ha messo il suo nome e la sua faccia su una storia quasi “normale”, con protagonisti che non sanno né volare né sopravvivere a chissà quali ferite mortali. Curioso esperimento televisivo questo, nato dal connubio artistico tra il papà di Superman e la televisione britannica [la serie va in onda su Sky1 in Inghilterra], in cui faremo la conoscenza di Harry Clayton, detective londinese con il brutto vizio del gioco, recentemente divorziato ed indebitato fino al collo.

Interpretato dal sempre ottimo James Nesbitt, recentemente apprezzato anche in The Missing, Harry incontra durante l’ennesima serata passata al casinò, la bella ed enigmatica Eve, che lo omaggia di un misterioso bracciale metallico, apparentemente inamovibile. In concomitanza al misterioso incontro, Harry scopre di avere in qualche modo sviluppato la capacità di orientare la fortuna, un “superpotere” potenzialmente in grado di rivoluzionare per sempre la sua vita.

Ma tutta questa improvvisa fortuna piovuta dal cielo non sarà l’unico evento straordinario nella vita del detective, che si troverà anche al centro di una brutta storia di criminalità e strani omicidi.

Storia originale e la garanzia data da un grande autore di storie come Stan Lee, insieme ad un lavoro più che egregio al tavolo degli sceneggiatori e con la fotografia.